內(nèi)容（起承轉(zhuǎn)合） 主講：劉永成 于?？?SPAN lang=EN-US>
承，承接，就是承接開頭的話題，自然地按著順序往下說。其主要作用是將起句提出的話題進(jìn)一步深化、擴(kuò)展。應(yīng)注意與題目相扣，并緊接起句之立意，或?qū)懢?，或抒情，或引事列證，不可松泛，也不可肆放，要盡量做到一氣貫注，要與起筆銜接，不能脫節(jié)。
古人曾云：“要如驪龍之珠，抱而不脫。又如草蛇灰線，不即不離方稱佳妙”。這就是承接之要領(lǐng)。
承聯(lián)大體根據(jù)起聯(lián)的緩急而承接，要注意勻稱協(xié)調(diào)。起聯(lián)急，那么承聯(lián)應(yīng)使之紆緩；起聯(lián)緩，那么承聯(lián)宜堅(jiān)挺跟上。
其中或景生情，或情生景?；蚴闱椋?qū)懢?，或敘事，均須以虛?shí)相融。景為實(shí)，情為虛，前者寫實(shí)的，后者就要寫虛；前者寫虛的，那后者就要寫實(shí)。
如果都寫實(shí)就會(huì)顯得呆板，如果都寫虛也會(huì)顯得浮滑。若是專寫情或?qū)懢埃秃茈y達(dá)到生動(dòng)空靈、淵永超邁的效果。
下面我們舉例來看一下
王昌齡之《閨怨》：
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓；
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
這首詩，題為《閨怨》，其主旨在一“怨”字。起句卻不寫怨，而從“不知愁”敘起，注意??！這就是我們前面講過的反起之法
我們往下看，“閨中少婦不知愁”，怎么“不知愁”的？
承句緊接起句，用“凝妝上樓”以襯映出“不知愁”之意態(tài)，語意連貫，也擴(kuò)展了起句之意境。
李商隱之【落花】：
高閣客竟去，小園花亂飛；
參差連曲陌，迢遞送斜暉；
腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；
芳心向春盡，所得是沾衣。
承聯(lián)（即次聯(lián)） “參差連曲陌，迢遞送斜暉”之句，乃承接首聯(lián)“花亂飛”之題意，緊扣題目主旨，對“花亂飛”之境進(jìn)行補(bǔ)足和擴(kuò)展，一氣之貫注。
因此，承句在詩中所承擔(dān)的使命是承接、擴(kuò)展。不僅要承接，還要擴(kuò)展
律詩中，就是承接起句的景，后分句不但要承接起句的景，還要在前分句的基礎(chǔ)上有所擴(kuò)展，遞進(jìn)，并且要為轉(zhuǎn)句作好準(zhǔn)備，使之能更自然的轉(zhuǎn)向轉(zhuǎn)句。大家要記?。撼芯涞墓δ懿恢皇浅薪?，還有擴(kuò)展。承接和擴(kuò)展都很重要，不可或缺。
我們再來看下面的例子
杜甫的《登高》
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
大家看下，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”前后分句都是承接起句中的“高”，但是前后分句描寫的景色“落木”，“長江”，不是同一物事，后分句在“落木”這個(gè)景的基礎(chǔ)上遞進(jìn)了一層，這樣往轉(zhuǎn)句轉(zhuǎn)的時(shí)候就會(huì)很自然。“不盡長江”到“萬里”，這樣，轉(zhuǎn)句比較自然地轉(zhuǎn)過來了。
再看看杜甫的《宿府》
清秋幕府井梧寒，獨(dú)宿江城蠟炬殘。
永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？
風(fēng)塵荏苒音書絕，關(guān)塞蕭條行陸難。
已忍伶俜十年事，強(qiáng)移棲息一枝安。
“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看？”——承句前分句寫角聲，后分句寫月色。不是同一物事，遞進(jìn)擴(kuò)展了沒有？是的哈！而且承句為轉(zhuǎn)句做好了準(zhǔn)備，“誰看”到“音書絕”，轉(zhuǎn)得很自然。
這里強(qiáng)調(diào)一下，我們說律詩中承句后分句的功能是擴(kuò)展，但是不能隨意亂擴(kuò)，擴(kuò)展得漫無邊際，因?yàn)槟菢愚D(zhuǎn)句合句就沒法處理。這點(diǎn)大家要注意。
擴(kuò)展時(shí)，要擴(kuò)展到位，又要為轉(zhuǎn)句留有余地，要為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備，讓轉(zhuǎn)不要來的那么突然，那么出人意料，莫名其妙。
你是個(gè)悲觀主義者，幸好在我的薰陶之下改了很多，不然我真懷疑我們天天什么事兒都不用做了，單進(jìn)行執(zhí)手相看淚眼這一很有詩境的混賬工作便好。
基本上，詩句的承就講到這里，下面我們講一下，詩句的轉(zhuǎn)
起句：開頭，引出話題，總領(lǐng)全篇
承句：承接、擴(kuò)展起句的主要景色，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。
那么轉(zhuǎn)句的作用是什么呢？
轉(zhuǎn)句：轉(zhuǎn)折，深入。
格律詩最常見的寫法是先景后情。我們一直在說，這種方法是我們初學(xué)掌握起承轉(zhuǎn)合最快的捷徑。從景中衍生出情會(huì)比較容易。所以我們幾乎是以先景后情來交流。
當(dāng)然，你以后熟練掌握了先景后情，就基本掌握了起承轉(zhuǎn)合，到那時(shí)再情景交融，先情后景就會(huì)相對好掌握一些。
對于先景后情來說，起句和承句為景，轉(zhuǎn)句和合句為情。那么轉(zhuǎn)句前分句就是景和情的過渡。
那么，轉(zhuǎn)句在轉(zhuǎn)的時(shí)候要注意些什么？
1. 做好銜接性，不能斷裂。我們轉(zhuǎn)的時(shí)候，不要只顧著轉(zhuǎn)，還要有銜接性，不能斷裂。格律詩中，每句都要獨(dú)立完成不同的任務(wù)，但每一句與前一句都要關(guān)聯(lián)，也就是要銜接，不能斷裂。因此，轉(zhuǎn)句自然要與承句銜接好，不能斷裂。
2. 不能拖泥帶水，要轉(zhuǎn)得干脆利落。到了轉(zhuǎn)句，我們就不要再停留在景語上，要干脆利落地從景語轉(zhuǎn)入情語。如果承句是寫景的，轉(zhuǎn)句就是對起句和承句所產(chǎn)生的思考或者感受；前者是直觀的，客觀的，后者是一種主觀上的反應(yīng)，然后結(jié)句再概括一下整個(gè)詩的主題，全詩就這樣的出來了。
3、要轉(zhuǎn)得到位，并給合句作好準(zhǔn)備。我們在第四講中就講過，轉(zhuǎn)聯(lián)既要照顧前面的景，不能轉(zhuǎn)得離了譜，還要轉(zhuǎn)到欲表達(dá)的情上，不能隨意亂轉(zhuǎn)。也就是要俯仰上下，照顧前后。我們還要注意讓轉(zhuǎn)句為合句做好準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)句轉(zhuǎn)好了，合句就順勢而來。
比如劉方平之【月夜】：
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜；
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
大家看下，起、承二句“更深月色半人家，北斗闌干南斗斜”，作者是正寫題面，而到第三句“今夜偏知春氣暖”，即從“月夜”進(jìn)一層著筆，轉(zhuǎn)到春天之氣候，以觸動(dòng)了春愁，這就是進(jìn)一層轉(zhuǎn)法。
二、退一步轉(zhuǎn)法
所謂退一步轉(zhuǎn)法，此法是就題目本意退一步來說話。
司空曙之【江村即事】：
罷釣歸來不系船，江村月落正堪眠；
縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。
瞧！轉(zhuǎn)句開頭的“縱然”二字，有或許如此、亦不過如此之意。既能呼應(yīng)起承中的“不系船、正堪眠”，又能照顧合句 “只在蘆花淺水邊”，這種轉(zhuǎn)法就是退一步轉(zhuǎn)法。
三、反轉(zhuǎn)法
所謂反轉(zhuǎn)法，是指從題目的正面意義，轉(zhuǎn)為反面之意。
比如：韋應(yīng)物之【淮上喜會(huì)梁川故人】：
江漢曾為客，相逢每醉還；
浮云一別后，流水十年間；
歡笑情如舊，蕭疏鬢已斑；
何因不歸去，淮上對秋山。
我們來看看，題目本意為喜會(huì)故人，而在轉(zhuǎn)句“歡笑情如舊”中，卻感嘆年華老去，鬢發(fā)斑白，由喜轉(zhuǎn)為悲了。
又如賈至之【春思】：
草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香；
東風(fēng)不為吹愁卻，春日偏能惹恨長。
看看，起句、承句的“草青柳黃，有色有香”，多美??！何等樂趣??！而轉(zhuǎn)句“東風(fēng)不為吹愁卻”卻忽言有愁，全反起承之意了，此謂之反轉(zhuǎn)法。
四、擴(kuò)轉(zhuǎn)法
這種技法，是從題目之本意，擴(kuò)大范圍而轉(zhuǎn)的。
如杜甫之【月夜憶舍弟】：
戍鼓斷人行，秋邊一雁聲；
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明；
有弟皆分散，無家問死生；
寄書長不達(dá)，況乃未休兵。
這首詩，我們看到標(biāo)題，就知道本詩之題旨，原在一“憶”字。但作者不是上為就“憶”，而是先有一番鋪墊，由“白露明月”轉(zhuǎn)而憶及分散于四方之兄弟，這種轉(zhuǎn)法就是擴(kuò)轉(zhuǎn)法。
總之，轉(zhuǎn)句在一首詩中占極重要之地位，必須轉(zhuǎn)得有精神，有變化，又要與起承相揖讓，更要如疾雷破山，是讀者之前想象不到的，要使讀者驚愕。要靈活，又不可離題太遠(yuǎn)，要能與前后相照應(yīng)，才算轉(zhuǎn)得到位。
注：劉永成 樺川縣詩詞協(xié)會(huì) 會(huì) 長
于?？?SPAN lang=EN-US> 樺川縣老科協(xié) 副秘書長